Anything about IR found on the net - Vol 4

ரஹ்மானுக்கு முந்தைய இந்தியத் திரையிசை எப்படி இருந்தது என்று யோசித்தால், தபலா, டோலக்குகள் வைத்தேதான் பெரும்பாலான பாடல்கள் உருவாக்கப்பட்டுக்கொண்டிருந்தன. அவ்வப்போது பேங்கோஸ், ட்ரம்ஸ், கிடார் ஆகியன இடம்பெறும். ஆனால், தொண்ணூறுகளின் துவக்கத்தில் உலகம் முழுக்கப் பரவியிருந்த இசை வடிவங்கள் என்னென்ன என்று கவனித்தால், ஹிப்ஹாப், ராக், ப்ளூஸ், டெக்னோ, ஸோல் ம்யூஸிக், ஸூஃபி இசை போன்ற பல வடிவங்கள் இந்தியாவில்- தமிழ்நாட்டில் சரியாக நுழைந்திருக்கவே இல்லை என்று புரியும். குறிப்பாகத் தமிழில் இவை நுழைந்திருக்கவே இல்லை (ஒரு சில எம்.எஸ்.வி & இளையராஜா பாடல்கள் விதிவிலக்கு). இப்படிப்பட்ட இசை வடிவங்களை இங்கே கொண்டுவந்து, சமகால உலக இசையை சர்வசாதாரணமாகத் தமிழ்ப்பாடல்களில் உலவ விட்ட பெருமை ரஹ்மானையே சாரும். இதுதான் ரஹ்மானின் திறமை. அறிமுகமான புதிதில் ரஹ்மான் இசையமைத்திருந்த எந்தப் பாடலையும், அதே பாடலுடன் வெளியான பிற பாடல்களையும் (தமிழ், ஹிந்தி முதலிய எம்மொழியானாலும் சரி) எடுத்து ஒப்பிட்டால் இது எளிதாக விளங்கும். ரஹ்மானின் வருகைக்குப் பின்னர்தான் இப்படிப்பட்ட உலக இசை நமது இளைஞர்களை முழுவீச்சில் சென்றடைந்தது என்பது மிகவும் முக்கியம். இது போலவே ரஹ்மான் வந்த பின்னர்தான் ஹேரிஸ் ஜெயராஜ், யுவன் போன்றவர்கள் அதேவிதமான பாணியில் இசையமைக்கவும் துவங்கினர். இவர்களில் யுவன் பிந்நாட்களில் அட்டகாசமான இசையமைப்பாளராக உயர்ந்தார்.

இசை என்பது மட்டும்தான் குறிக்கோள் – அதில் இசையமைப்பாளர்களின் மீது வெறித்தனமான பற்று என்பதை விட்டுவிட்டு, நல்ல இசை எங்கிருந்தாலும் ரசிப்போம் என்பதே இசை ரசிகர்களின் நோக்கமாக இருக்கவேண்டும். அப்படிப்பட்ட இன்னொரு நல்ல பாடலுடன் வரும் வாரம் சந்திப்போம்.

Sakalakala Vallavar wrote:http://www.saavn.com/s/album/hindi/Dear-Zindagi-2016/svg1njyJaNs_

last 2 tracks cover version from Aye zhindhagi

அப்படியொரு முயற்சியின் விளைவாகக் கிடைத்ததுதான் இன்றைக்கும் கேட்கும்போதெல்லாம் நெஞ்சை உருக்கும் ‘நீ பார்த்த பார்வைக்கு நன்றி‘, ‘இசையில் தொடங்குதம்மா‘ போன்ற ‘ஹே ராம்‘ படப்பாடல்கள்.

இதுவரை வெளிவந்த தமிழ் சினிமா பாடல்களிலேயே தலை சிறந்த பத்து என்று தரத்தின் அடிப்படையில் வரிசைப்படுத்தினால் அந்தப் பட்டியலில் நிச்சயம் இடம்பெறக்கூடிய தகுதி ‘இசையில் தொடங்கு தம்மா‘வுக்கு உண்டு. மிக மேன்மையான தரத்தில் எழுதப்பட்ட இசை அது. கேட்கும்போதெல்லாம் சிலிர்ப்பூட்டக்கூடியது.

ஒரு தவம் செய்யாமல் இளையராஜாவால் எப்படி அப்படியொரு இசையை எழுதியிருக்க முடியும்? அப்படி என்ன செய்திருப்பார்?

இதில் ஒரு சுவாரசியமான விஷயம் என்னவென்றால், கமல்ஹாசன் எடுத்து முடித்த படத்தில், முதலில் ‘இசையில் தொடங்குதாம்மா‘ பாடலே கிடையாது. படத்தை ஓட விட்டுப் பார்த்த இளையராஜாவுக்கு அந்தக் குறிப்பிட்ட காட்சி வரும்போது அந்த இடத்துக்குள் ஒரு பாடலுக்கான தேவை ஒளிந்து கொண்டு இருப்பது ஒரு தரிசனமாகப் புலப்பட்டிருக்கிறது. கமல்ஹாசன் கண்ணில் படாத பாடல், எல். சுப்பிர மணியத்துக்குப் புலப்படாத பாடல். அந்தப் படத்தின் எடிட்டர் கூட அதைக் கவனித்துச் சொன்னதாகத் தெரியவில்லை. எப்படி இளையராஜாவுக்கு மட்டும் புலப்பட்டது என்றால், நூற்றுக்கணக்கான படங்களுள் இதுவும் ஒன்று என்று அவர் நினைக்கவில்லை. இருக்கிற பாடல் காட்சிகளுக்குப் பொருத்தமாகத் தாம் புதிய இசை எழுதிக் கொடுத்து விட்டால் போதும் என்று எண்ணவில்லை. இது கமல் படம், தாம் இதில் வெறுமனே சொன்ன வேலையைச் செய்கிறோம் என்று நினைக்கவில்லை.

ஒரு வேலையை எடுத்துக் கொண்டால், வேலையில் மூழ்கி விடுவதல்ல உன்னதம். வேலையாகவே மாறிவிடுவதுதான் அது! தானும் தன் செயலும் தனித்தனி என்கிற நிலையைக் கடந்து செயலாகவே தான் மாறிவிடுவது.

1st 3D movie, words of writer Jijo, ''Gravity Illusion''
http://www.netmoviebank.com/illusionmemoir.html

Sakalakala Vallavar wrote:Read and get amazed by not only Raja but also the movie!

1st 3D movie, words of writer Jijo, ''Gravity Illusion''
http://www.netmoviebank.com/illusionmemoir.html) netmoviebank.com/illusionmemoir

தமிழில் திரை இசை என்றாலே பலருக்கும் இளையராஜாவோடு முடிந்துவிடுகிறது. அவருக்கு முன்னால் தமிழ்த் திரையிசை எப்படி இருந்தது? அந்தக் காலகட்டங்களில் திரையிசையில் சாதனை படைத்த ஜீனியஸ்கள் யார் எவர்? என்பதெல்லாம் தெரிந்துகொள்ள நாம் ஆர்வம் காட்டுவதே இல்லை. ஆனால், இப்போது வரை தமிழில் இசையமைக்கப்பட்டு வரும் பெரும்பாலான பாடல்களுக்கு முன்னோடியாக விளங்கியவர் எம்.எஸ்.வியே.

Sakalakala Vallavar wrote:Read and get amazed by not only Raja but also the movie!

1st 3D movie, words of writer Jijo, ''Gravity Illusion''
http://www.netmoviebank.com/illusionmemoir.html) netmoviebank.com/illusionmemoir

மிகக் குறுகிய காலத்திற்குள் இசைத்துறையில் இமாலய சாதனை புரிந்தவர் இளையராஜா என்றால் அது மிகையாகாது.  இளையராஜாவின் வெற்றிக்கு காரணம் என்ன? அவரது இசை ஞானமா? பயிற்சியா? திறமையா?  அவரே சொல்கிறார்.

இளையராஜா பற்றிப் புதிதாக என்ன சொல்வது? அவரைப்பற்றிதான் தமிழ் இணையமெங்கும் ஆயிரக்கணக்கில் கட்டுரைகள் எழுதப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் உள்ள தகவல்களுக்கு மேலாகப் புதிதாக எதையுமே எழுதி விடமுடியாது. தமிழில் உள்ள பிற அருமையான இசையமைப்பாளர்களைப் பற்றிய கட்டுரைகள் உண்மையில் மிகவும் குறைவு. ஜி.ராமநாதன், எம்.எஸ்.வி, கே.வி.எம், ஏ.எம்.ராஜா முதலியவர்களைப் பற்றித் தேடினாலும் எங்கேயோ ஓரிரு கட்டுரைகளே கிடைக்கும். அந்த அளவு இளையராஜா பொதுவான தமிழ் இணையவாசிகளின்/எழுத்தாளர்களின் மனதைக் கவர்ந்திருக்கிறார் (சாரு நிவேதிதா போன்ற ஓரிரு விதிவிலக்குகள் தவிர).

IR wrote:
முன்பு பாடலுக்கு ஏற்ப மியூஸிக் டைரக்டர்கள் டியூன் போட்டார்கள். இப்போது டியூனுக்கு ஏற்ப பாடல் ஆசிரியர்கள் பாட்டு எழுத வேண்டியதிருக்கிறது. இதனால் பாடலாசிரியர்களின் சுதந்திரம் பாதிக்கப்படும் என்பர் சிலர். ஆனால் அது சரி இல்லை.

இங்கே இசையமைப்பதென்பது யூனிட் ஒர்க். காலையில் அணியும்போது இந்த சட்டையில் இன்னும் ஒரு ‘காலர்’ வைத்துக் கொண்டிருக்கலாமேன்னு தோணும். மத்தியானத்தில் எல்லாத்தையுமே அவுத்து போட்டுவிட்டு ஒரு  டிராயரோட இருந்தா போதும்னு தோணும். அந்த மாதிரியான சமாச்சாரம்தான் இந்த பிலிம் மியூசிக்.

படத்தின் டைரக்டர் எதைக் கேட்கிறாரோ அதைத்தான் நான் தர்றேன். அந்த சிச்சுவேஷனுக்கு என்ன சரியா இருக்கும்னு எனக்குத் தோணுதோ அதை நான் செய்கிறேன். இதில் பாடலாசிரியர் என்னோட டியூனுக்குள் அவருடைய கருத்தைத் திணிச்சு தரணும். முடியலேன்னா அது அவரோட பலவீனம்.... வீக்னஸ். டியூனுக்கு ஏற்றாற்போலவும் எழுதணும்... தனியாவும் எழுதி தரணுமே தவிர, டியூனுக்கு எழுதறது கஷ்டம்னு சொல்லக்கூடாது. இப்போதைக்கு இந்த முறையை பின்பற்றுகிறேன். நாளைக்கு இது சேஞ்ச் ஆகலாம்.

கவிஞர் கண்ணதாசன் மாதிரி யாராவது வரணும். வருகிறவர்களை நாம் தேடிப்பிடிக்க முடியாது. அவங்களா வரணும். அவ்வளவு பெரிய ஆள் வர்றதாயிருந்தா இளையராஜா பிளாஷ் ஆன மாதிரி டபார்னு வந்திடுவாங்க. ‘ரியல் டேலண்ட்’ இருந்ததுன்னா தானா வந்திடுவாங்க. சித்ரா வந்தது. திடீர்னு அடுத்த நாளே பாட வைச்சேன். அது மாதிரி ஜென்ஸி. வாய்ஸ் டெஸ்ட்டுக்கு வந்த மறுநாளே பாட வைச்சேன். அது மாதிரிதான் வரணும். கண்ணதாசனுக்குப் பின் அந்த இடம் அப்படியேதான் இருக்கு. பூர்த்தி செய்யப்படலே நிரப்பப்படலே.

இளையராஜாவிடம் சுதந்திரமாக இருக்க முடியுமா? பேச முடியுமா? மூச்சுக் கூட சத்தமாக விட முடியாது. அவரை வைத்து பெரிய ஆளானவர்கள் பல பேர். நானும் அவரால் வளர்ந்தவன்தான். அவர் என்னிடம் நீ ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவன் என்பார். இப்போது காலம் மாறிவிட்டது.
...
...

இயக்குநர் ஒருவர் கற்பனையில் ஏதேதோ நினைக்கலாம். மற்றவர் வேறு மாதிரி உணரலாம். அதுவே திசையை மாற்றி விடும் .

 'என் ராசாவின் மனசிலே' வுக்கு நான் நினைத்த கதையில் 'பெண் மனசு ஆழமுன்னு ' என்கிற அந்தப் பாட்டெல்லாம் கிடையாது. காட்சியிலும் இல்லை. ஆனால் இளையராஜா அந்தப் பாடலைப் போட்டார். காட்சிகள் இல்லை. எடுக்கவில்லை என்றேன். போய் எடு என்றார். அப்போது என்னவோ நம் கனவு சிதைக்கப்பட்டதைப் போலத் தெரியும் நம் கனவு மற்றவர்களுக்குத் தெரியவில்லை என்று நினைப்போம். அப்படித்தான் அன்றும் நினைத்தேன். ஆனால் அவர் பாடல் பெரிய பலமானது.

Speaking on the occasion, music composer Ilayaraja said "the role of sabhas in promoting and preserving arts, culture and tradition is important in the present circumstances where we are observing a decline in cultural and traditional values. Music is a treasure and the great bani of maestros should be preserved and passed on to the future generations", he said.

In a lighter vein, he said he did not know music and that the day he understood music, he would quit composing.

It’s easy when writing to simply catapult oneself and the reader forward in time, and that’s what I will do – consider her last lead role in Tamil cinema, Nadiyai Thedi Vandha Kadal (the sea that went in search of the river) – what a change in attitude! There she is casually doing stretches in a track suit and then gracefully dancing with Sarath Babu to the catchy tune of “Thavikkudhu thayangudhu oru manadhu.” Ilayaraja scored the music for the film. There are two unforgettable numbers, this one and “Engeyo edho pattondru ketten”by Susila and one more stunningly beautiful “Poonthottam Poovil ,“ sung by S.P. Sailaja which reminds me of the 1980s song “Oru iniya manadhu isaiyai” from Johnny. Incidentally, Jensi also sang in the movie Johnny, and this may not be a coincidence at all. Perhaps, Raja just wanted to recreate the feeling he had experienced with the earlier song – “Poonthottam”…

"இது மாதிரியான விழாக்களுக்கு, பெரும்பாலும் நான் வருவது இல்லை. எனக்கு எதிரி​லேயே மற்றவர்கள் என்னைப் பாராட்டிப் பேசுவதைக் கேட்பது, சகிக்க முடியாத சித்ரவதை” என்றார் இளையராஜா. அவர் இவ்வளவு சொன்ன பிறகும் தொகுப்பாளர் கட்டைக்குரலில், ‘ராஜா கைய வெச்சா ராங்கா போனதில்லை...’ எனப் பாடியது இன்னொரு வகை சித்ரவதை!

app_engine wrote:Great sketches, panniapurathar!

The first 3 are awesome to look at and admire while the others are brilliant, considering the "continuous line" style!

Keep up the good work!

மூணாவது பையன் மூவேந்தன் டி.எஃப்.டி. முடிச்சு சினிமா எடுக்கறேன்னு மெட்ராஸ்லயே இருந்தான். இளையராஜா வந்து பூஜையெல்லாம் போட்டு, வாணிவிஸ்வநாத் கதாநாயகியா நடிக்க படமெல்லாம் ஆரம்பிச்சாங்க. ஆனா, அவன் திடீர்னு காங்கிரஸ் கட்சியில் ஈடுபாடா போய்ட்டான்.

அப்படியே சரத்பவார் கட்சிக்கு மாறினான். கல்யாணத்துக்கு முன்னாடியே உடம்பு சரியில்லாம, கிட்னிஃபெயிலியராகி 2003_ல் இறந்துட்டான். மூவேந்தன் தான் நல்ல நிலைமைக்கு வந்து குடும்பத்தைக் காப்பாத்துவான்னு நினைச்சேன். ஆனா அவனுக்கே லட்சக்கணக்கா கடன் வாங்கி வைத்தியம் பார்த்துக் கடன்காரி அனது தான் மிச்சம்.